书法由来见性真
民国往事里，那些文人书家、画家或身兼文学、政治、教育等诸家名者，颇为世人乐道。
他们，有的才华横溢，激扬课堂；有的意志坚韧，投身革命；有的诗文唱酬，潇洒洋场。
他们，写得一手漂亮的书法，却与所谓书法家并不一样。
他们，赋予了书法更多的内心体验、感受和情怀。
所谓诗以言志、文为心声，让我们从以下这些书法里，来寻找作者的志向、心声和性情吧。
柳亚子（1887-1958） 行书十言联
水墨纸本 镜框 1937年作
170cm×20cm×2
钤印：柳亚子印
款识：秉臣先生两正。廿六年三月，柳亚子。
释文：心无物欲，即是秋空霁海；坐有琴书，便成石室丹丘。
柳亚子（1887-1958），原名慰高，字稼轩，号亚子，江苏吴江人。曾任孙中山总统府秘书，中国国民党中央监察委员、上海通志馆馆长。1949年，出席中国人民政治协商会议第一届全体会议。建国后，任中央人民政府委员、全国人大常委会委员。
上款人“秉臣”即叶圣陶。叶圣陶，原名叶绍钧、字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。
联语：“心无物欲，即是秋空霁海；坐有琴书，便成石室丹丘。”出自明朝洪应明著《菜根谭》，上联的“霁”指明朗；霁海，即平静的海波。下联的石室是指古代藏图书档案的地方；而丹丘，亦作“丹邱”，传说为神仙居住之地。意思是说内心没有物欲，他的胸怀就如秋天的碧空和浩瀚的大海那样宽广明朗；闲居无事有琴书作伴消遣，生活就像神仙一般逍遥自在。
柳亚子书法有着运腕飞锋、自然洒脱的特点，有时粗头乱服，有时纵情率性，然而若从整篇书法的章法气息来看，还是诗情盎然、颇有可观的。有书法评论家谓柳亚子书法，为笔不到意到。他那随心所欲的行草，笔走哪算哪，似不太计较于点画的来龙去脉，就和他放诞不羁的诗人性格一样。
章士钊（1881-1973） 行书五律二首
水墨纸本 立轴 1946年作
129cm×22cm
钤印：士钊、章行言
款识：右录赵碬五律二首，录似健夫大雅吟赏。丙戌秋，孤桐章士钊。
释文：兰若云深处，前年客重过。岩空秋色动，水阔夕阳多。早负江湖志，今如鬓髪何。惟君闲胜我，钓艇在烟波。映柳见行色，故山当落晖。浮云知己没，白首一身归。满袖萧关雨，连沙塞鹰飞。到家翻有喜，借取老莱衣。
章士钊，字行严、号孤桐，湖南长沙人。早年留学日、英，1916年回国。历任北大教授，北农大校长，上海法学院院长，教育总长等，解放后历任全国人大、政协常委、中央文史馆馆长、故宫博物院院长等职。著作有《柳文指要》、《逻辑指要》等，擅长书法。
上款人“健夫”为钱剑夫，经济史学家、文字学家。湖南常德人。原名鼎元，又名健夫。湖南国学研究院毕业。抗战时期任职重庆国民政府行政院。1945年后任上海市财政局副局长、代局长，上海市银行代总经理。中华人民共和国成立后，历任华东财政部税政处税务专员，华东区税务管理局计划室副主任，中学教师。1978年后，任上海社会科学院经济所特约研究员，上海交通大学兼职教授兼中国语文教研室主任，《汉语大词典》编委、分卷副主编，上海市文史研究馆馆员。长期从事秦汉经济史和语言文字的研究。著有《秦汉赋役制度考略》、《秦汉货币史稿》、《中国古代字典辞典概论》，撰有《洞庭湖的经济价值》、《唐代的官僚资本》等论文百余篇。
此件作于1946年，是年章士钊任上海同济大学法学院院长，同年11月当选为制宪国民大会代表；上款人钱剑夫也在上海市财政局任职。胡适先生曾对章士钊作评价：“长处在于文法谨严，论理充足，他从桐城派出来，又受了严复的影响不少；他又崇拜他家太炎，大概也逃不了他的影响。他的文章有章炳麟的谨严与修饰，而没有他的古僻；条理可比梁启超，而没有他的堆砌，他的文章与严复最接近。”由此可见，章士钊是一个行为做事都很严谨的人，这也恰恰体现在他的书法作品里。诚如此件，文气间自带一种规矩，谨严间不乏收放自如，赏心悦目。
袁克文（1889-1931） 临《追寿帖》
水墨纸本 立轴
122cm×28.5cm
钤印：袁克文印
款识：临《追寻帖》，袁克文。
释文：追寻伤悼，但有痛心，当奈何！得吾至之。吾昨频哀感，便欲不自胜，举旦复服散行之益，顿乏理，皆如足下所诲，然吾老矣，余愿未尽，唯在子辈耳。
袁克文（1889-1931），字豹岑，号寒云，河南项城人，昆曲名家，民国四公子之一。素有民国时期“天津青帮帮主”之称，民国总统袁世凯的次子。熟读四书五经，精通书法绘画，喜好诗词歌赋，还极喜收藏书画、古玩等。撰有《寒云手写所藏宋本提要廿九种》、《古钱随笔》、《寒云词集》、《寒云诗集》、《圭塘唱和诗》。所写掌故、笔记，如《辛丙秘苑》、《洹上私乘》等诸多一手资料。
此处，袁克文临的《追寻帖》，出自王羲之，帖中流露“垂尽之年”的浓重伤感。作者临此帖，不知当时情绪为何，但从书法而言，却是值得称道。其章法取势开张，结体则是内宫宽博，用笔恣肆，给人以豁达大度的感觉。
袁克文主张书法要从篆书练起，他的书如画意，留白亦十分巧妙，求根溯源的意味很浓，颇有学者的风范。他的篆法取法于钟鼎文字，楷法从颜体入手，不但真、草、隶、篆四种字体均能书写，而且出手不俗，深得书法真谛。
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